Reflexión del seminarista del Centro Hebreo Ioná, Brian Menes Wainstein, hoy, Parashá Metzorá.

En esta porción de la Torá, Metzorá, nos encontramos con los conceptos de pureza e impureza, así como una serie detallada de instrucciones acerca de los rituales de purificación.

Aunque estos preceptos pueden parecer distantes en el tiempo, su relevancia trasciende las épocas. Nos desafían a reflexionar sobre cómo entendemos nuestra conexión con lo divino y cómo aplicamos esa comprensión en nuestras vidas diarias.

Al reflexionar sobre las enseñanzas de Metzorá, nos embarcamos en un viaje hacia la profundidad de nuestra tradición, buscando no sólo comprenderla, sino también encontrar cómo puede guiar nuestros pasos en el mundo moderno.

Nos invita a preguntarnos: ¿Cómo podemos aplicar los principios de pureza y purificación en nuestra vida cotidiana? ¿Qué significado puede tener para nosotros hoy en día?

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En este Shabat, mientras exploramos la Parashá Metzorá, quienes integramos el Centro Hebreo Ioná invitamos a cada uno a sumergirse en el estudio y la reflexión, a cuestionar y a descubrir cómo estas antiguas enseñanzas pueden iluminar nuestro camino en el presente.

Que esta semana nos inspire a conectarnos más profundamente con nuestra herencia espiritual y a encontrar significado en cada paso que damos. ¡Shabat Shalom Umeboraj! ¡Jag Pesaj Sameaj!

El jueves 25 de abril, a las 18, AMIA inaugurará “Evidencias. Fotografías de Enrique Shore”, la impactante muestra con la que la institución decidió conmemorar los 40 años de la entrega, al presidente Raúl Alfonsín, del informe final de la Comisión Nacional Sobre Desaparición de Personas (CONADEP), “Nunca Más”, que tuvo lugar el 20 de septiembre de 1984.

Con curadoría de Elio Kapszuk, director de Arte y Producción de AMIA, la exhibición está conformada por una selección de fotografías que Shore tomó, cuando fue convocado, por la Comisión para registrar, con su cámara, las imágenes que acompañarían las denuncias y pruebas relevadas que serían remitidas a la Justicia, para averiguar el destino de las personas desaparecidas, a manos de la última dictadura militar.

“Cuatro décadas después, estas fotos nos constituyen, ya son parte del cuerpo social y de la memoria colectiva de nuestro país. Son parte de nuestro patrimonio visual. Y son, en esencia, como lo dice el título de la muestra, evidencias de lo que ocurrió”, asegura Kapszuk en el texto curatorial de la exposición.

A través de 176 fotografías, “Evidencias” abarca tres grandes temas en los que Shore se destacó a lo largo de su notable carrera. Por un lado, la exhibición presenta 83 imágenes sobre el trabajo que realizó para la CONADEP, para acompañar el informe sobre las desapariciones forzadas, los secuestros y asesinatos cometidos entre 1976 y 1983.

Para hacer su tarea, Shore recorrió cada uno de los centros clandestinos de detención, visitó las celdas, estuvo presente en las cámaras de tortura, y escuchó, de primera mano, los relatos de los desaparecidos liberados. “Todo eso hizo que tomaran forma concreta todas las fantasías que tuve sobre este tema”, escribió Shore, en un cuaderno con notas en las que fue plasmando, durante 1984, sus impresiones sobre la tarea que le fue encomendada.

“El horror existió, y fue comprobado fehacientemente”, asegura hoy el fotógrafo al momento de anticipar su muestra en el Espacio de Arte AMIA. “El Juicio a las Juntas estableció un antecedente histórico que puso a la Argentina en una posición de referencia jurídica y moral universalmente reconocida. Tuve el honor, el privilegio y la responsabilidad de aportar una pequeña contribución a ese trabajo, que efectivamente fue, un poco, asomarse al infierno, como dijo Magdalena (Ruiz Guiñazú, integrante de la CONADEP). Pero era y sigue siendo necesario”, remarcó.

Además de las fotos que probaron los delitos y de la represión ilegal cometidos por la dictadura,  “Evidencias” presenta también 75 fotografías sobre la temática general de los derechos humanos.

Tal vez, para contrarrestar el horror que debió registrar, Shore se dedica últimamente a la fotografía de naturaleza, y en particular a fotografiar “pequeños pájaros que cantan y vuelan en libertad”.

“Inmortalizar un momento de sus vuelos también es producir evidencias de la realidad, que para mí es una de las funciones fundamentales de la fotografía documental: detener el tiempo, y generar una imagen que ayude a preservar la memoria de un momento que existió, aunque no queden casi rastros, y haya quienes quieran negarlo u olvidarlo”, reflexiona el fotógrafo.

Esta última faceta de la carrera de Shore también está presente en la muestra, que se inaugura el jueves 25 de abril, en AMIA, donde se podrán ver 14 fotos tomadas a pájaros en vuelo. “Una metáfora evidente, pero profunda. No se trata sólo de observación y retrato, sino de sentirse, por un rato, un ser alado”, señaló Elio Kapszuk.

“Evidencias” podrá visitarse, hasta el viernes 31 de mayo, en el Espacio de Arte AMIA, con entrada gratuita, en la calle Pasteur 633, de lunes a jueves de 10 a 19, y los viernes de 10 a 16. Para ingresar, solo es necesario concurrir con DNI.

Sobre Enrique Shore

Nació en Buenos Aires, en 1956. Comenzó a trabajar como reportero gráfico en la agencia SIGLA durante el Mundial 78.  Fue reportero gráfico en Diario Popular, hasta irse a estudiar fotoperiodismo en la Universidad de Missouri, gracias a una beca de la Sociedad Interamericana de Prensa.

Regresó a Buenos Aires en 1983. Trabajó como fotógrafo freelance para New York Times, y las revistas Time, Newsweek y Fortune, a través de la agencia Woodfin Camp de Nueva York.

Durante 1984 trabajó como fotógrafo oficial de la CONADEP.

En 1985 Reuters lo contrató como jefe de fotografía para Argentina, Uruguay y Paraguay.

En 1989 se trasladó a España donde fue editor gráfico de Reuters para la península Ibérica.

A fines de 2013, se radicó en Nueva York, donde ejerce como fotógrafo y videógrafo independiente.

Como reportero gráfico y editor cubrió todo tipo de eventos, desde la primera guerra del Golfo, alzamientos militares, visitas papales, elecciones y cumbres presidenciales hasta juegos olímpicos y mundiales de fútbol.

Fue miembro de la comisión directiva de la Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (ARGRA), y participó en sus muestras colectivas.

En España, dio clases sobre fotografía digital, fotoperiodismo, derechos de propiedad intelectual y servicios de agencia en varias universidades españolas. Impartió talleres de fotoperiodismo para la Reuters Foundation en Líbano (1999), Guatemala (2000) y Grecia (2001).

Impartió una clase dentro del curso Arte, Comunicación y Memoria, organizado por Elio Kapszuk para FLACSO y AMIA (2022).

Fue jurado en numerosos concursos de fotoperiodismo incluyendo la Real Federación Española de Fútbol y las dos primeras ediciones del Premio Visao de Fotojornalismo en Portugal.

– Links para descargar las 3 fotos seleccionadas de la muestra «Evidencias», con sus respectivos epígrafes:

Imagen Dios Mío Ayúdame

Pozo de Quilmes, Pcia. de Buenos Aires, 18 de mayo 1984

Alfredo Maly, un ex-detenido/desaparecido durante el reconocimiento en la celda donde estuvo secuestrado en el Pozo de Quilmes, reconoce la inscripción «Dios Mío Ayúdame» que él había grabado en la pared cuando estuvo detenido en ese lugar. (Sostiene el encendedor porque no había luz).

Imagen ESMA

ESMA, Buenos Aires 1984

Carlos «Kike» Muñoz, un ex-detenido/desaparecido muestra la forma en que fue obligado a permanecer (atado y vendado) durante el reconocimiento en el lugar donde estuvo secuestrado, dentro de la ESMA (Escuela de Mecánica de la Armada).

Veredicto

Escuchando los veredictos del Juicio a las Juntas

Buenos Aires, 9 de diciembre 1985
Activistas de derechos humanos escuchan el veredicto del Juicio a las Juntas frente a Tribunales. Festejos al anunciar condenas a cadena perpetua para Videla y Massera.

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